这部片子真的发人深醒，也许，我们该想一想，本身的怙恃还有甚么未实现的胡想呢？本身能不克不及往帮忙怙恃完成他们的胡想呢？影片中，对与怙恃在一路的日子还有几多的计较，让我的心里也发生了惭愧感，更有紧急感。

　　反不雅《暴雨将至》，导演米尔科曼彻夫斯基有美国留学的经验，并对片子文本和摄影技能有着相当水平的把握，拍摄本片从某种水平上而言，是对故里比年烽火的反思，影象之间吐露出心里的悲戚和怜惜，乃至可以揣度影片中极端情感化的摄影师一角，几多有着导演本身的影子，一样出离故国而后返乡，被极端动荡的平易近间生态所震动，事过境迁满目苍夷之感对他而言使人痛不欲生，但是置身政治与战乱当中，却别无他法，所以故事中自相矛盾的亚历山年夜用面目面貌中愤慨和照片中决尽与宿命对抗，并终究回于灰尘，而导演则经由过程《暴雨将至》这一诚意之作让众人堕入寻思。

了。雷雷去找李建，遇到了张雅，雷雷去了李建办公室反锁了门，和李健

爱，是守候...